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主人是位布衣老者，指尖捻起茶匙的动作轻如拂尘。他总说茶有性情，需知时节、懂水土，更要惜缘。案上的茶器各有故事：粗陶盖碗来自景德镇的老匠人，青瓷公道杯是旅途中偶然所得，连竹制茶则都透着经年摩挲的温润。

三五茶客围坐，看热水注入时茶叶舒展的姿态，听壶盖轻响如自然私语。从明前茶的鲜爽聊到岩茶的岩骨花香，话题随茶汤渐浓，最后都化作唇边回甘。
　　但只有想起豆峪这两个字，小巷的局面就会在我的回顾里闪回。十足的十足，凡是又烦琐，明显而朦胧。豆峪，是我终身都绕然而去的一个和缓的动词，小巷更是第一个当面撞过来的字符。
五颗大印。在那个时代，任何一个读书人，都希望谋取功名，然后步入官场，报效国家，最后衣锦还乡，彪炳史册。郑板桥也是依着如此的人生理想而行的，然而，他一生的际遇是功名未与官场相连，关心民生疾苦的官场或被排挤，或遭诬陷，最终只得弃官而回。而“万般皆下品，唯有读书高”的思想熏陶，使得任何一个读书人，在精神领域总冥顽不化地有着优越感，可是，当时扬州附近，商业发展，使得文人生存困难，以至于要用书画换取银两。由此，我们不难看出，郑板桥用经济与商品的形式，贴出自己书画的市场尺价，是他对这种官场人格与文化人格冲突的讽刺，是对理想与实际对立的反叛，“百无一用是书生”，唯有用笔端的快意来调侃现实生活，愤世嫉俗般地玩世不恭。当然，也可见他性格中痛快淋漓的率性。