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主人是位布衣老者，指尖捻起茶匙的动作轻如拂尘。他总说茶有性情，需知时节、懂水土，更要惜缘。案上的茶器各有故事：粗陶盖碗来自景德镇的老匠人，青瓷公道杯是旅途中偶然所得，连竹制茶则都透着经年摩挲的温润。

三五茶客围坐，看热水注入时茶叶舒展的姿态，听壶盖轻响如自然私语。从明前茶的鲜爽聊到岩茶的岩骨花香，话题随茶汤渐浓，最后都化作唇边回甘。
再过几年，他们城市的发展前景不容乐观，于是两人都回到了原来的城市。每个人都很忙，没有时间互相交谈。有一天，S先生在互联网上给我打电话，我们进行了聊天。，我得知他和D小姐分手了。作为一个老朋友和情感见证者，要问为什么不算太多就不是太多了。S先生告诉我他们后来留在野外以及他们回来后的情况。情况非常复杂。主如果有两所房子，财政问题，我感到非常抱歉，但是SJun的家庭确实不富裕，这也是一个客观事实，D小姐可能很久没有出现了，也许她会再次撤退，所以多聊也没用。聊了几句之后，他们分散了。
　　曾经有一次，一九〇〇几乎要离开这条大船，他说自己想要看看大海，换个角度，从陆地上看。但是，当他走上长长的悬梯，要沿着陆地与海洋的连接线从此岸走向彼岸的时候，却又突然停住了自己的脚步：“他停在那里，一只脚在第二级台阶上，另一只脚在第三级台阶上。他就这样久久地停在那里。目视前方，仿佛在找什么东西。”接着是转身，“重新登上那两级台阶，背对着世界，脸上带着一丝诡异的笑容。”就像没有人知道为什么他会和钢琴有着这样一种令人惊异的缘分一样，船上的人也同样不知道他在第三级台阶上看到了什么，他们的眼中只有夕阳，只有被夕阳染红的海水，还有海陆交界处穿梭的喧嚣与迷狂。　　在表达现代人的情感方面，巴里科是一个无可争议的高手，在凭借小说《海洋•海》一跃成为意大利年轻人中风靡一时的明星作家之后，他更是意气风发，用“笔调优美抒情神秘，故事仿佛寓言传说，意在表达现代人的情感与欲望”的后现代主义手法书写人类某一心灵深处的浮生风景。风景是断面式的，关照却是直逼灵魂的，这种关照是出于对于城市膨胀后人类生存的审视，更是现代世界里人类无家可归，被城市逼迫着延口残喘的结果的拷问。一九〇〇站在海洋和陆地之间，也同时站在艺术和现实之间，他觉得自己离艺术和心情很近，离现实和秩序很远：