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主人是位布衣老者，指尖捻起茶匙的动作轻如拂尘。他总说茶有性情，需知时节、懂水土，更要惜缘。案上的茶器各有故事：粗陶盖碗来自景德镇的老匠人，青瓷公道杯是旅途中偶然所得，连竹制茶则都透着经年摩挲的温润。

三五茶客围坐，看热水注入时茶叶舒展的姿态，听壶盖轻响如自然私语。从明前茶的鲜爽聊到岩茶的岩骨花香，话题随茶汤渐浓，最后都化作唇边回甘。
　　如这一段刻画“姑妈的话还没有说完，我瞥见站在竹凳中央的谁人密斯，使劲盯了我一眼，从竹凳上跳下来，走到照棚表面，钻进了一辆卧车”，写初见浑家时展现其女郎的局面，只写“盯”、“跳”、“走”、“钻”几个举措，只在精力上突现其绚烂心爱的芳华面貌;至于眼睛鼻子、高矮墩墩瘦之类，一致略去不写了。无疑，幼年的孙犁是被她深深冲动了以至不妨说是冲动了终身。在其浑家病故有年后仍忘不了的也是这首次会见的“第一回忆”，不妨设想作家写稿此文时寄予了几何哀伤和惦记。再如“她弯下腰，挎好筐系猛一立，由于北瓜太重，把她弄了个后仰，沾了浑身土，北瓜也滚了满地。她站起来哭了。母亲倒笑了，本人把北瓜一个个拣起来，背抵家里去了。”只着墨“她站起来哭了。母亲倒笑了”来写浑家在婆母的上行下效中渐渐符合农户的生存并学会接受负担。又如“咱们那农村，古来此后兴织布，她不会。厥后儿童多了，穿衣艰巨，她就下刻意学。从纺线到织布，都学会了。我从表面回顾，看到她两个拇指，都由于推心裁，顶得变了形，又粗、又短，指甲也短了。”没有过多的衬托，只对于“两个拇指”的特写，仅抓住因长久“推心裁”而使其“变了形”，变得“又粗”、“又短”、“指甲也短了”等形状特性，就把浑家的备受操劳、不辞辛苦写出来了。而个中“每逢儿童发热，她老是通夜抱着，往返在炕上走”的详细，更是写足了浑家对儿童的爱。
　　三叔没有孩子，三叔操心啥哩？三叔起得早，他要操心没功夫的大人，他要在这时候背孩子过河。他总是那么准时。